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我常常觉得，这些音乐本身需要更多的时间。另一个有意识的速度选择是作品142的第二首《降A大调即兴曲》，传统上通常演奏得比较快，但我并不认同那样的处理方式。在我看来，这首作品描绘了一个非常忧伤、非常深邃的世界，我选择的速度更有可能呈现出这一点，否则它听起来就像一次轻松的公园散步，尤其是在降A大调的调性下，很容易显得过于明亮、轻巧，而那并不是我感受到的。当然，我也会被一些演绎深深影响，我曾在威格莫尔音乐厅（Wigmore Hall）听到内田光子以很慢的速度演奏这首作品，这为我打开了另一扇窗。又比如《降G大调即兴曲》，霍洛维茨在维也纳的著名现场同样采用了很慢的速度，对我触动非常大。这些都比那些快的版本更让我感动，促使我去寻找属于自己的平衡。有时我也可能会走得太远，让时间几乎停滞下来，但这些判断往往发生在当下，是很难完全客观的。录音棚和现场演出也有所不同，我发现自己在录音时往往会比在音乐会中演奏得更慢，可能是因为录音环境极其安静，你完全沉浸在自己的世界里；而在现场演出中，肾上腺素会带来另一种动力。不同的情境自然会产生不同的速度选择，这并不一定是预设的，而是顺其自然的结果。
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这种转向并非中国平台的独有选择。在电商领域，海外平台已形成履约服务、广告与工具的组合收入结构；在出行领域，广告与数据相关收入也逐步成为新的增长点。不同市场、不同监管环境下的平台，正在沿着相似的路径，将收入从交易本身，转移至流量、服务与基础设施层面。
2月26日，话题“中国邮政 尘白禁区”登上热搜，此前，因手游《尘白禁区》官宣联动中国邮政推出线下邮局快闪活动引发争议。同日，中国邮政官方对此回应，相关邮局现已叫停该服务，可关注后续动态发展。手游《尘白禁区》也宣布终止与中国邮政的联名合作。